 |
浅見光彦と名乗る男の、妙に手慣れた１１０番通報で始まった新宿歌舞伎町の殺人事件。警察は、この第一発見者から、現場に残る藁細工の捜査を強要され迷惑顔である。だが、被害者が雛人形作家であり、遺留品が鳥取山中の流し雛に使われた桟俵であると判明した直後、若い刑事が鳥取で足取りを絶ってしまう。運命の糸に導かれ、門跡尼寺の神秘的雛人形の世界に迷い込んだ浅見が見たものは…。
中公文庫（本のカバーから引用） |
|
浅見光彦と名乗る男の、妙に手慣れた１１０番通報で始まった新宿歌舞伎町の殺人事件。警察は、この第一発見者から、現場に残る藁細工の捜査を強要され迷惑顔である。だが、被害者が雛人形作家であり、遺留品が鳥取山中の流し雛に使われた桟俵であると判明した直後、若い刑事が鳥取で足取りを絶ってしまう。運命の糸に導かれ、門跡尼寺の神秘的雛人形の世界に迷い込んだ浅見が見たものは…。
中公文庫（本のカバーから引用） |
| この作品は、先生の著作６８作目、浅見シリーズ４５作目で１９９１年の初出です。 出だしが変わっていますね。プロローグがなく、浅見光彦が殺人事件の第一発見者となり、１１０番通報するところから始まります。 変わったところと言えば、もうひとつあります。警察と接触したときに身元調べがなく、したがって兄・陽一郎の威光もないまま、ごく当たり前に事件に関与するというところです。 事件の手掛かりは、桟俵と凶器の石でした。 捜査本部ではまったく問題にされなかった、そのことに興味を示したのが光彦と、警察側では古田、松山部長刑事でした。 やがて、桟俵が雛送りの儀式に使われることを知った光彦は、被害者の娘、人形師でもある広崎多伎恵と知り合い、二人三脚の推理行がはじまります。 情景描写、雛送りにまつわる話など興味は尽きませんが、松山部長刑事の失踪は、いやがおうでも事件に引き戻す役割を果たしていますね。 結婚を間近に控えた刑事の死は、ショックでしたがストーリーに緊張感を与えていることは、否定できません。 第三の殺人が起き、やがて光彦の推理により事件が収束していく、内田作品らしい実に読み応えのある作品でした。 １９９８．１０．１８ しょう |