パートトップがあって、パートトップ以外の人があって、 それ以外に何があるかって言うと、他のパートがあって、指揮者がいる。 指揮者が「ここはこうしましょう。」「こんな作りにしていきましょう。」 って言って、それをみんなが受けてやっていくんだけども、問題はそれの由縁っていうのか、 それが欲するところは何かというと、結局一人一人の思いが違う、感じ方が違うということ。 だからバラバラにやってしまえば、全部バラバラ。 それを組み上げていく。 だから指揮者は”ディレクター”って呼ばれるわけ。 いわゆるディレクションっていうかな、方向性・指示を出す。 この長さ、この進みかた、こういう大きさっていうのを決めるわけだけども、 それを受けた時に、セクションが1つ1つ違うわけですよね、役割が。

例えば1stがメロディーをやってる。 「ター・ター・ター・ター」と4分音符がいくつか続いたとする。 で、2ndがそれを聞きながら、「1stがそうやってるから、2ndもその長さ」ってトップが言って、 やっぱり「ター・ター・ター・ター」って弾く。 その時に、ドラに裏打ちがあったとする。 「ウンター・ウンター・ウンター」なのか、 「ウンタッ・ウンタッ・ウンタッ」くらいなのかっていうのは、微妙に違う。 それを指揮者が明らかに「こうだ」って言った時はいいけど、そうでない時はまず、 ドラのトップが決めていく。 ドラのトップが決めたものは、後ろに座ってる人も色々考えがあるんだけど、そこに 集約される。

その次に、今さっきから言ってるように、微妙なニュアンスの長さが違う。 そういった時、「ウンタッ・ウンタッ・ウンタッ」くらいで入った時に、 指揮者が「ドラさん、もう少し長めのほうがいいな」とか言われて、 どのくらいの長さにするかをドラのトップがまた決める。 だから各パートのトップっていうのは、各セクションの音楽のつくりの責任者である。 ですから基本的に指揮者は、トップに話しかけるわけですよ。 「やっぱりもう少し長いほうがいいな」とか。

♪パートトップの役目

で、そこから先の微妙な調節っていうのは、本来はトップの判断でいいわけですよ。 例えばいろんなフレーズを、「もう少し裏の拍をハッキリ入れたい」とか、 ニュアンスを違えたいとかいう時、ボウイングを変える。 ボウイングを変えるということはバイオリンの場合は、 アップからはじめるか、ダウンからはじめるか、 アップ・ダウン・アップ・ダウン・アップ・アップとかいって、 作りによってニュアンスが変わってくるわけですよね。 だからそれを決めるのは各トップが決める。 各トップが決めるんだけど、1stと2ndが同じフレーズをやってるのに、 別のボウイングを使うということは無いわけですよ。 だからその時は、どっちがいいって相談する。 だから、音楽作りと音楽作りのサポートをしながら、しかし現場の事情をいかに反映するか。

マンドリンの場合は何回トレモロをしなければいけないとか、 どれをピッキングにするかとか、この音をどの線で取るかとか。 その辺は音の作りに大きく影響するわけですから。 だからそれはトップの大事な仕事かなぁ、と。 全体の音楽の方向性は指揮者が言うけど、 それを現場の事情に当てはめてパートを動かしていく。